攝影｜阿葆

未曾想過自己能這麼享受舞台。

藉由身體去表述某些文字永遠也無法訴說的事物。

在那個當下，我只有我們，

與觀眾共同開創我所見的世界，

人之所以為人，竟是這麼療癒我心。


年輕時候，我很喜歡跳舞，也不排斥上台，

只是那時舞台上的崇鳳跳舞從不笑，

我難以理解為什麼有舞者能從頭笑到尾，

這是一種專業或是為了吸睛？

對我來說太過艱難而虛假，我笑不出來。

舞台上我恆常緊繃，

動作的標準和舞台的走位，稍有不甚即有所偏差，

在這狀態之下還要保持微笑，我不明白。


妹妹說：「姊，妳跳舞很酷。」

而今我知道那是一種婉轉的形容。


多少年後，我熱衷即興。

結合音樂、舞蹈、戲劇、甚或自然引導，

我不知道這算什麼「表演」？

不知道我們呈現的東西能用甚麼名稱去定義。


謝謝小地藝術日，連年的邀請鼓勵我嘗試不同的可能。

當元鴻說：「崇鳳是藝術家」時，

我感到困惑而退卻，卻又耳目一新。

作為一個寫作者/引導員，理當搆不上這位置。

可是他認定如此，為此我重新定義我自己，

藝術家也好、表演者也罷，開放多重身分有何不可？


今年小地藝術日，找了ㄈㄈ(陳小ㄈ)和刀鋒搭檔，

直到前一天我們都還不知要穿甚麼衣服、唱什麼歌，

三人狀態不同，聚在房間裡的討論時間根本不到半小時，

直到我提醒自己我們需要的不是周全的演前討論，

而是高度的信任與默契、高度的放輕鬆。

即興是當下，讓自己享受，

順隨現場的環境、溫度而流動，

要努力的是：不緊繃、不僵化、不求好心切。

否則一切自然不起來。


演出當天早上，刀鋒邀我們在演出場地做一個小小的祭儀，

三人分別拿了酒對著美濃的山林、田園與風水說話。

「我們能在水田中央生火嗎？那需要有個火架才行。」刀鋒說。

一個轉身，他就在香蕉樹下的角落看到一個廢棄的圓鐵框，

得來全不費工夫嗎？也不是，那得要心誠則靈。

基於種種困難，演出前兩小時我們才決定不搭火房，

直接在演出時引導觀眾拿木頭現場搭建吧！

這樣高度的隨性與有機性，真的也只有相投的夥伴才有辦法接受與支持。

這算表演嗎？我不知道。

有觀眾告訴我們，相較於演出，

這也許更像是一種開放式引導的儀式。


事實上，在移轉至開闊的原野之前，

我們在小舞台唱了幾首歌。

小ㄈ與刀鋒已搭檔數次，我則是第一次亂入。

「蛤，妳有亂入嗎？」刀鋒不以為然。

就是這樣的信任感，我們才能共創出那些瞬間。

那不盡然是完美或標準的，唯相互支持讓我們共振。


我的存在是為了支持所有人，無論表演夥伴或是觀者，

秉持著這份心情，我便能享受微風輕揚的午後。

舞台不再有要帶給聽眾觀眾們什麼樣的感官享受的任務，

而是將我站在台上的快樂創造揮灑出去！

揮灑、揮灑，無論是聲音的綻放或是身體的舞動，

都能夠頌揚這世界的溫暖、引動人的覺受。


所以我笑了，我能從頭笑到尾，

那不是專業的微笑，因為我真的很喜歡站在這裡，

與你們分享我所感知的。

隨手抽一張紙，我們就歌唱，

那紙條上寫著你對小地藝術日的看見與聽見，

我不知道歌詞，但我願歡快唱出你的觀察。

設若這是我們所共創，這是我的榮幸。


於是我，真的好喜歡表演喔！

前一夜是誰在院子鉅竹子手做火把？

誰跑上跑下拿廢布、誰試了煤油和酒精膏？

哪個夥伴義氣相挺協助觀眾搭火架？

哪個夥伴不離不棄在身邊成為貼心小助手？

哪個夥伴專注地舉起相機拍攝？


於是人們協助了表演場生火、

於是孩子們跑進表演場的泥巴裡玩耍、

於是民眾忘了這是表演場抽了紙條便丟入火中、

於是長者深深將這一幕看入，

那隔壁蘿蔔田裡工作的農民啊，

與我們的演出並置，竟一點也不違和。


我愛這種高度的信任與自在，

表演是為了舒服，舒服就會有美誕生。

你在那端唱啊，唱什麼都悅耳；

我在這頭跳啊，跳什麼都快樂。


我好像找回最早時人類會產生表演的狀態，

生活化的、自然而然的，融合現場的匯聚與分流，

我們互惠，所有人均從這場表演中取得力量。

無人知曉，表演結束後，

三位表演者神清氣爽、精神飽滿──

我們被這場演出充電了，一點不累。


謝謝第三屆的小地藝術日與主辦單位，

領我發現新世界，走入共創共享的自然心主義。



 

致2020小地藝術日_火火演出